Аннотация Эволюция лирического субъекта в творчестве Ф.И. Тютчева соответствует двум этапам его творческого развития. В европейский период творчества лирический субъект воодушевлён переживанием экзистенциального феномена любви, чувства природы и культуры в европейской традиции. Любовь образует пространство поэтического самоопределения поэта, открывает для него всю полноту культурно-исторических и личностных смыслов существования. Переживание российской действительности во второй период творчества вызывает сложное чувство взаимосвязи и отчужденности, драматическое мироощущение поэтической личности. Время судьбы художника вдруг утрачивает непрерывность, настоящее не складывается, разрушается цельность поэтической личности. Красота и гармония 302 центрального женского образа «младой феи» сменяются смертельной тоской, надрывом. Сострадание поэтической личности вызывает судьба обречённой на страдание русской женщины, «землячки». Созидательное любовное переживание раннего творчества сменяется мотивом смерти,…

Понятие интеллектуального переживания может стать важнейшим, в частности, для понимания поэзии русского модернизма. В настоящей статье мы будем иметь в виду лирику Н.С. Гумилёва, развитие которой даёт возможность аналитического рассмотрения самого процесса становления поэтической личности. Она возникает по мере самоопределения (аутоидентфикации), основанного на интеллектуальном переживании лирического субъекта в ситуации кризиса культуры рубежа 19-20 вв. (ситуация «бог умер»). При этом эстетически-нравственное самоопределения человека-поэта с помощью художества есть литературная позиция, т.е. отношение к жизни, обнаруживаемое с помощью худ творчества – явление, порождающее личностное самостояние, творчески-экзистенциальное, а не стилистическое или культурно-историческое. Таков смысл русской поэзии существования. Используемые понятия имеют, как нам представляется, общепонятный филологический смысл, их соотношение обсуждается в наших работах (см. об…

На развитие литературного процесса в России рубежа XIX-XX вв. повлияла философско-поэтическая позиция Ницше. Жизнь понимается у Ницше как «эксперимент познающего», при этом субъективизм «воли к власти» снимается одновременно двумя принципами: «переоценкой всех ценностей» и «вечным возвращением того же самого». Такое жизнетворчество является результатом деятельности сверхчеловека и одновременно – процессом его возникновения и становления. Мысль о творческой деятельности как креативном осуществлении человека и мира стала общим основании для русского постсимволизма. Однако акмеизм и футуризм подчёркивают разные стороны экзистенциального образа. Футуризм понимает «переоценку ценностей» как отрицание, поэтическое «разрушение» мира. Гумилёвский акмеизм утверждал созидательность поэтического творчества, христианское основание не опровергается, а трансформируется в соперничестве творческой личности с «Отцом» в «тени» Заратустры (стихотворение «Память»).…

Клод Соте использовал в кинодраме «Сердце зимой» ситуацию и мотивы повести М.Ю. Лермонтова «Княжна Мери». Актуальная проблематика фильма отражает идеи «новых левых» об освобождении сексуальности как преодолении отчуждения. Отказ от чувственности, природа которой – власть, эскапизм препятствуют влечению Стефана к Камилле. Игровое начало напоминает ситуацию повести Лермонтова, но мотивы поведения персонажей не тождественны. Финалы произведений оставляют иллюзорную возможность выхода для героев. Ключевые слова: экзистенциальные феномены ситуация мотив эскапизм. Сюжет фильма Клода Соте «Сердце зимой», по признанию режиссёра, «навеян» повестью «Княжна Мери», входящей в роман Михаила Юрьевича Лермонтова «Герой нашего времени»»[1]. В телеинтервью российскому телевидению Соте говорил, что не знает в мировой литературе такой глубины психологизма, как в романе Лермонтова. Заметим,…

Понятие «поэтическая личность Лермонтова» обосновал Е.Г. Эткинд [14, C. 900 – 927]. Он пишет о «трудно определимой», «психологически очень сложной личности…» [14, C. 900]. «Личность. Утверждаемая Лермонтовым в его стихах, сложнее поэтической личности Пушкина и раннего Тютчева… — всех без исключения его предшественников и современников» [15, С. 472]. Основными её чертами являются «многослойность», многоголосие одного и того же стихотворения способность к расширению до целого поколения и даже – человечества, а также – «способность видеть мир в новом ракурсе, с необыкновенной позиции, обновляющей его…» [15, C. 472, 473]. В своей основополагающей работе о Лермонтове «Поэтическая личность Лермонтова («Диалектика души» в лирике)» [8, С. 11 – 38] Эткинд писал о «психологически очень…

Аннотация. Понятие стиля рассматривается в статье с философской точки зрения как способ самоопределения художника с помощью творчества, как литературная позиция, возникающая в художественной практике. Стилевое развитие порождает отношение к идеологии и власти, определяет судьбу русских писателей разных поколений Пастернака и Синявского. Ключевые слова: стиль, литературная позиция, поэтическая личность, самоопределение, поэзия существования S.N. Zotov THE POWER OF STYLE: A WRITER AND IDEOLOGY IN RUSSIA (B. PASTERNAK AND A. SINYAVSKY) Abstract. The concept of style in the article is considered from a philosophical point of view as a way of self-determination of an artist via creative work, and also as a literary position arising in artistic practice. The development of style shapes…

Поэтическая практика 10-20-х гг. основана, в частности, на новом понимании классической традиции в лирике и эссеистике футуристов и акмеистов. Воля к творчеству предполагает «переоценку всех ценностей», но также и сохранение единства художественно-эстетического пространства, удержание смысла традиции («вечного возвращения того же самого», в соответствии с «мягким» прочтением Ницше). Показательным примером новой поэтической интенции являются понимание и освоение литературной традиции Велимиром Хлебниковым. В статье «О современной поэзии» (1919) В. Хлебников пишет о двойственной жизни поэзии-слова, в котором смысл определяется то звуком, то разумом. Качество творчества зависит от центрального положения того или другого: весеннего цветущего слова-звука или осенних «налитых разумом слов». Это соответствует отражению быта и устремлённости в «глубину чистого слова», в конечном…

Обсуждение поэзии ответственно и плодотворно, если приводит к постижению жизни, обнаруживаемой творчески, к обновлению смысловых возможностей языка, посредством которого человек узнаёт себя «дома, в истории» (Хайдеггер, Пастернак), в культуре, а не в безнадёжности мистических обольщений и спекуляций отчаяния. Задача критика-литературоведа – говорить о поэзии просто и ясно, прозрачными словами несокрытого смысла. Однако литературная традиция – это жизнь поэзии в пространстве её осмысления, актуализации, точнее – созидание этого пространства в процессе обсуждения поэзии на почве основополагающих представлений о литературе и жизни. Язык традиции сегодня – вот задача для понимающего. Он не должен быть дискурсивно жёстким или вычурным, но и не должен быть примитивным в своей демонстративной безыскусности, в отсутствии связи с…

Понятие “текст” в филологическом исследовании не всегда строго определяется и часто употребляется в соответствии с определенными задачами изучения художественной речи. Модернистская критика писала о тексте вместо литературного произведения, классическое литературоведение придавало понятию более ограниченный смысл. Литературоведение и критика как формы освоения художественной литературы долгое время противопоставлялись, что сегодня следует признать неплодотворным, т.к. это противопоставление лишает знание о литературе полноты и целостности [3, с.19]. Понятие “текст” следует осмыслить в разных эпистемологических парадигмах, чтобы избежать смысловых аберраций при его неупорядоченном употреблении. Под текстом обычно понимается “Всякая записанная речь” [4, с.789]; это “Письменная или печатная фиксация речевого высказывания или сообщения в противоположность устной реализации” [2, ст. 1063]. При изучении художественной литературы понятие “текст”…

Аннотация: Русский модернизма рассматривается в статье как особая художественная практика, основанная на отождествлении творца и творения, художника и действительности в единстве интеллектуального переживания. Поэтическая личность в книге О. Мандельштама «Камень» обнаруживает мир как «новую вещественность». Ключевые слова: модернизм, поэтическая личность, поэзия существования, литературная антропология O. Mandelstam’s Poetic Personality in the book «The Stone» Annotation: Russian modernism is considered in the article as a special artistic practice, based on the identification of the creator and creation, the artist and reality in the unity of intellectual experience. The poetic personality in O. Mandelstam’s book “The Stone” discovers the world as a “new materiality”. Key words: modernism, poetic personality, poetry of existence, literary…